{"id":1,"date":"2025-11-05T21:59:26","date_gmt":"2025-11-05T21:59:26","guid":{"rendered":"https:\/\/christophewilhelm.com\/blog\/?p=1"},"modified":"2026-02-25T19:21:25","modified_gmt":"2026-02-25T19:21:25","slug":"enjeux-contemporains-de-la-photographie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/christophewilhelm.com\/blog\/2025\/11\/05\/enjeux-contemporains-de-la-photographie\/","title":{"rendered":"Enjeux contemporains de la photographie"},"content":{"rendered":"\r\n<p>Cette conf\u00e9rence, donn\u00e9e \u00e0 l&#8217;ETPA dans le cadre du cycle \u00ab Les Grands t\u00e9moins de la photographie \u00bb, pr\u00e9sente la vision de <b>Michel Poivert<\/b>, c\u00e9l\u00e8bre historien de la photographie. Il y d\u00e9veloppe sa th\u00e8se sur la mutation profonde du m\u00e9dium photographique au tournant du XXIe si\u00e8cle.<\/p>\r\n<p>&nbsp;<\/p>\r\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"YouTube video player\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/z9-Y37GuefE?si=P2bXlAHn8IvN0WY-\" width=\"560\" height=\"315\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\r\n<p data-path-to-node=\"2\">\u00a0<\/p>\r\n<h3>R\u00e9sum\u00e9 des points cl\u00e9s<\/h3>\r\n<p data-path-to-node=\"4\"><b>1. L&#8217;Historien du pr\u00e9sent<\/b> Michel Poivert commence par d\u00e9finir sa d\u00e9marche : il ne se voit pas seulement comme un historien du pass\u00e9 (XIXe si\u00e8cle), mais comme un <b>\u00ab historien du pr\u00e9sent \u00bb<\/b>. Son but n&#8217;est pas de dire ce qui est &#8220;bien&#8221; ou &#8220;beau&#8221; (r\u00f4le du critique), mais de diagnostiquer des <b>sympt\u00f4mes<\/b> et de produire des r\u00e9cits pour donner du sens \u00e0 la cr\u00e9ation actuelle.<\/p>\r\n<p data-path-to-node=\"5\"><b>2. La rupture historique : La fin de l&#8217;\u00e8re industrielle<\/b> La th\u00e8se centrale est que la photographie a v\u00e9cu une rupture majeure.<\/p>\r\n<ul data-path-to-node=\"6\">\r\n<li>\r\n<p data-path-to-node=\"6,0,0\"><b>Avant<\/b> : La photographie \u00e9tait une industrie li\u00e9e \u00e0 la presse, \u00e0 la technique et \u00e0 l&#8217;usage documentaire.<\/p>\r\n<\/li>\r\n<li>\r\n<p data-path-to-node=\"6,1,0\"><b>Aujourd&#8217;hui<\/b> : Avec la r\u00e9volution num\u00e9rique, la photographie s&#8217;est d\u00e9tach\u00e9e de sa fonction purement utilitaire et industrielle. Elle est devenue un <b>art \u00e0 part enti\u00e8re<\/b>. Selon Poivert, la photographie est &#8220;morte&#8221; en tant qu&#8217;industrie pour mieux rena\u00eetre en tant que culture et art.<\/p>\r\n<\/li>\r\n<\/ul>\r\n<p data-path-to-node=\"7\"><b>3. La Photographie contemporaine et la &#8220;Contre-culture&#8221; <\/b>Dans la partie avanc\u00e9e de la conf\u00e9rence, Michel Poivert aborde souvent les th\u00e8mes de son ouvrage <i>Contre-culture dans la photographie contemporaine<\/i>. Il explique comment les artistes r\u00e9agissent \u00e0 la saturation des images num\u00e9riques :<\/p>\r\n<ul data-path-to-node=\"8\">\r\n<li>\r\n<p data-path-to-node=\"8,0,0\"><b>Le retour au mat\u00e9riel<\/b> : Il observe un retour aux proc\u00e9d\u00e9s anciens (argentique, collodion, cyanotype). Ce n&#8217;est pas de la nostalgie, mais une forme de <b>r\u00e9sistance<\/b>.<\/p>\r\n<\/li>\r\n<li>\r\n<p data-path-to-node=\"8,1,0\"><b>L&#8217;\u00c9cosophie<\/b> : Cette d\u00e9marche est souvent li\u00e9e \u00e0 une conscience \u00e9cologique. Les photographes cherchent \u00e0 ralentir, \u00e0 toucher la mati\u00e8re, \u00e0 recr\u00e9er un lien physique avec l&#8217;image, en opposition au flux immat\u00e9riel et rapide du num\u00e9rique.<\/p>\r\n<\/li>\r\n<li>\r\n<p data-path-to-node=\"8,2,0\"><b>L&#8217;image &#8220;perform\u00e9e&#8221;<\/b> : La photo n&#8217;est plus juste une prise de vue, elle devient un objet que l&#8217;on fabrique, que l&#8217;on sculpte ou que l&#8217;on alt\u00e8re (comme le photocollage).<\/p>\r\n<\/li>\r\n<\/ul>\r\n<p data-path-to-node=\"9\"><b>4. Le Livre comme espace de cr\u00e9ation<\/b> Il souligne l&#8217;importance cruciale du <b>livre photo<\/b>. C&#8217;est devenu l&#8217;espace privil\u00e9gi\u00e9 o\u00f9 le photographe affirme son statut d&#8217;auteur, s&#8217;\u00e9mancipant de la simple commande de presse.<\/p>\r\n<p data-path-to-node=\"10\"><b>5. Conclusion et Questions (Fin de la vid\u00e9o)<\/b> Lors des questions-r\u00e9ponses, un \u00e9tudiant l&#8217;interroge sur le pouvoir de l&#8217;historien (est-ce une &#8220;proph\u00e9tie autor\u00e9alisatrice&#8221; ?). Poivert r\u00e9pond avec humilit\u00e9 : il refuse l&#8217;autorit\u00e9 dogmatique (&#8220;c&#8217;est \u00e7a qu&#8217;il faut faire&#8221;) mais assume la <b>responsabilit\u00e9<\/b> de ses choix. Il explique qu&#8217;il met en lumi\u00e8re des pratiques (comme celles des femmes photographes ou des exp\u00e9rimentalistes) qui pourraient sinon \u00eatre oubli\u00e9es par le courant dominant.<\/p>\r\n<p data-path-to-node=\"10\">A propos de <a href=\"https:\/\/en.wikipedia.org\/wiki\/Michel_Poivert\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Michel Poivert<\/a><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cette conf\u00e9rence, donn\u00e9e \u00e0 l&#8217;ETPA dans le cadre du cycle \u00ab Les Grands t\u00e9moins de la photographie \u00bb, pr\u00e9sente la vision de Michel Poivert, c\u00e9l\u00e8bre historien de la photographie. Il y d\u00e9veloppe sa th\u00e8se sur la mutation profonde du m\u00e9dium photographique au tournant du XXIe si\u00e8cle. &nbsp; \u00a0 R\u00e9sum\u00e9 des points cl\u00e9s 1. 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